500 лет назад рукописи Леонардо да Винчи были разрезаны на части. Теперь их восстановили в онлайн-архиве
Почти 2000 листов рукописей и рисунков Леонардо да Винчи были воссозданы в новом онлайн-архиве, что стало первым случаем с конца XVI века, когда это собрание работ человека, считающегося одним из самых известных изобретателей в истории, можно прочитать полностью и в порядке.
Проект оцифровки, получивший название «Леонардотека 2.0», был реализован исследователями из Музея Галилео во Флоренции в партнёрстве с лондонским Фондом Королевской коллекции, миланской Библиотекой Амброзиана и Библиотекой Леонардо в Винчи. Разные части записей Леонардо были разделены — иногда разрезаны прямо посередине страницы — столетия назад и разбросаны по разным учреждениям.
Используя инструмент «Леонардотека 2.0», который сопоставляет материалы страниц, свойства, водяные знаки и размеры оцифрованных разделённых документов, исследователям удалось восстановить 50 уникальных страниц из разобранного собрания Леонардо. Среди наиболее примечательных воссоединённых страниц — рисунок лошади, соединённый с наброском воинственного солдата и механических шкивов. Учёные полагают, что это мог быть последний набросок Леонардо для амбициозного проекта, который так и не был реализован: конного памятника Франческо Сфорца, также известного как «Лошадь Леонардо».
Другое воссоединение касается чертежа машины для изготовления игл с частью, которая была от него отрезана. На обороте этого вырезанного фрагмента были нарисованы два извивающихся дракона.
«Леонардотека 2.0 предлагает учёным по всему миру беспрецедентные возможности для изучения огромного и бесценного богатства информации, содержащейся в рукописях Леонардо да Винчи», — заявил в интервью газете Independent Паоло Галлуцци, бывший директор Музея Галилео и создатель «Леонардотеки». «Этот инновационный инструмент знаменует начало новой и многообещающей эры исследований художественного, научного и литературного наследия гения из Винчи».
В последние десятилетия своей жизни Леонардо хранил свою постоянно расширяющуюся коллекцию изобретений и инженерных проектов — включая конструкции его знаменитого летательного аппарата, клавесина-виолы, архимедова винта и вечного колеса — в одном большом фолианте. Но после его смерти в 1519 году эта единая работа была разделена тематически: одна секция была посвящена техническим наукам, а другая — теоретическому искусству. Виновником этого стал итальянский скульптор Помпео Леони.
Позже зять Леони продал большую коллекцию научных работ графу Галеаццо Арконати, который передал её в дар Библиотеке Амброзиана в 1637 году. Она стала известна как «Атлантический кодекс». Коллекция более художественных работ оказалась в Королевской коллекции Англии около 1670 года, вероятно, в качестве подарка королю Карлу II.
Теперь проект «Леонардотека», начатый в 2017 году, цифровым способом исправляет то, что Музей Галилео называет «гибельным вмешательством» Леони.
«Модель „Леонардотеки“ создаёт убедительный прецедент того, как культурные институты могут и должны сохранять интеллектуальную собственность на свои цифровые проекты, сопротивляясь искушению передавать такие обязанности коммерческим платформам», — заявил в интервью журналу ArtForum исполнительный директор Музея Галилео Роберто Феррари. «В эпоху быстро развивающегося искусственного интеллекта этот проект напоминает нам, что истинная ценность цифровых гуманитарных наук заключается в готовности научных учреждений взять на себя прямую ответственность за формирование инструментов, с помощью которых наше общее наследие исследуется и понимается».
