Хеппи нью йир!

Роберт Земекис СЃРЅРѕРІР° преподнес нам сказочно красивый подарок РІ 3D. “Рождественская история” – это неимоверно красиво, страшно Рё смешно

РњРѕСЃРєРІР°. 19 РЅРѕСЏР±СЂСЏ. – РњРѕСЃРєРѕРІСЃРєРёР№ зритель уже успел привыкнуть Рє страшилке Диккенса. РўРµ, кто РЅРµ читал оригинальный текст, могли видеть британскую кинопостановку, которая Сѓ нас выпускалась РґРІР°-три РіРѕРґР° назад. РќР° сцене “Таганки” этой весной вышел спектакль, РІ котором РѕРґРЅР° РёР· новелл – как раз РїСЂРѕ Скруджа СЃ его призраками. РЇ уже РЅРµ РіРѕРІРѕСЂСЋ Рѕ том, насколько популярна диснеевская вариация РІ РІРёРґРµ мультсериала “Утиные истории”, РіРґРµ РЎРєСЂСѓРґР¶ – утка, обожающая купаться РІ золотых монетах Рё путешествующая СЃРѕ СЃРІРѕРёРјРё племянниками РІ поисках новых СЃРѕРєСЂРѕРІРёС‰. Если же есть люди, которые ухитрились пройти РјРёРјРѕ известной истории, то сюжет сказки Диккенса таков. Рљ старому скупердяю, благодаря заступничеству умершего некогда компаньона, тоже СЃРєСЂСЏРіРё, попавшего РІ ад, являются РїРѕ очереди три призрака. Р?С… цель – предупредить Скруджа, самого бесчеловечного Рё алчного человека РЅР° Земле, что его ждет РЅРµ лучшая участь, если РѕРЅ РЅРµ раскается.

Суть притчи Диккенса, как РјРЅРµ всегда казалось, состоит РІ том, насколько трудно стать “работником одиннадцатого часа”. Даже перед лицом смерти, даже перед всеми свидетелями потусторонней жизни РЎРєСЂСѓРґР¶ РЅРµ желает смягчаться, злится, неистовствует. Требуется поистине сверхсильное вмешательство, чтобы РѕРЅ что-то изменил. Земекис, кажется, согласен СЃ такой трактовкой. Его фильм наполнен ужасами. Р’ первом кадре – уже мертвец. Марли, как РјС‹ знаем РёР· первой строчки сказки, действительно мертв, РЅРѕ РІ трехмерном мультфильме окаменевший труп РїСЂСЏРјРѕ перед глазами – это вызов. Земекис РЅР° этом РЅРµ останавливается. Развивая лишь вскользь упомянутый мотив, РѕРЅ показывает, как РЎРєСЂСѓРґР¶ вынимает монетки РёР· глаз мертвеца СЃ ворчанием: “РћРЅРё ему больше РЅРµ понадобятся!” Так Рё дальше: РіРґРµ Диккенс прячет сентиментальность Рё ужас Р·Р° СЋРјРѕСЂРѕРј рассказчика, Земекис пугает зрителя сценой РёР· жестокого Лондона XIX века. Р? если Сѓ Диккенса смех принадлежит рассказчику, то СЋРјРѕСЂ РІ фильме Земекиса целиком отдан Джиму Керри, СЃ которого оцифрован РЎРєСЂСѓРґР¶. Смешно Рё жалко выглядит старый СЃРєСЂСЏРіР°, который юлит Рё пытается чуть РЅРµ РЅР° смертном РѕРґСЂРµ перехитрить весь РјРёСЂ Рё остаться РІ выгоде.

Читая Диккенса, РјС‹ улыбаемся Рё плачем. Просматривая Земекиса, ужасаемся Рё хохочем. Режиссер использует те наработки трехмерного РєРёРЅРѕ, которые доступны РЅР° сегодня – РёС… немного, Рё РѕРЅРё нацелены РЅР° достижение эмоционального эффекта, РЅРѕ здесь есть Рё СЃРІРѕСЏ драматургия, очень близкая “Диснею”. РџСЂРё этом Земекис сохраняет тот баланс, который позволяет считать фильм талантливой экранизацией РІ лучшем смысле этого слова, Р° РЅРµ обычным для американских мультиков китчевым извращением литературной РѕСЃРЅРѕРІС‹, РѕС‚ которой оставлены лишь главные персонажи Рё некоторые сюжетные линии.

Постскриптумом добавлю пару замечаний. Р’СЃРµ-таки интересно, как образ Рождества “Сѓ РЅРёС…” отличается РѕС‚ такового “Сѓ нас”. Наше Рождество – это конец изнурительного поста, долгая служба почти РґРѕ утра, переживание событий двухтысячелетней давности. Это религиозное переживание, РЅРѕ далеко РЅРµ настолько сильное, как Пасха. Р?С… Рождество секуляризировано, соединено СЃ празднованием РќРѕРІРѕРіРѕ РіРѕРґР°. Там подарки, индейка, благотворительность, РјРёСЂ Рё братство среди людей Рё РјРёРјРѕС…РѕРґРѕРј – церковь СЃ утра, внешняя благопристойность. Р?Рј Р±С‹ наше Рождество, РЅРѕ – нам Р±С‹ такой Новый РіРѕРґ! Без пьяных толп РЅР° улицах Рё тысяч замерзших насмерть Рє утру. РЇ Р±С‹ перевел название фильма как “РќРѕРІРѕРіРѕРґРЅСЏСЏ история” – это было Р±С‹ ближе Рє смыслу Рё правильнее СЃ педагогической точки зрения, потому что Сѓ детей был Р±С‹ пример новогоднего празднования. Конечно, Сѓ нас, РІ разгар поста, РѕРЅРѕ было Р±С‹ без индейки РЅР° столе, РЅРѕ само настроение, отношение Рє людям – пример благородный Рё прекрасный.

Второе замечание такое. РЇ давно РїРѕРЅСЏР», зачем компании дублируют фильмы. Чтобы потом заставить измученных дубляжом людей купить DVD Рё таким образом заставить людей платить дважды. Филиппенко, озвучивший Скруджа, – хороший актер, РЅРѕ РѕРЅ РЅРµ Джим Керри, Рё голос его РЅРµ РїРѕС…РѕР¶. РћР±РёРґРЅРѕ каждый раз видеть РІ титрах знакомые имена Рё РЅРµ слышать РЅРµ менее знакомые голоса. РќРѕ как быть, если фильм вышел РІ 3D Рё смотреть его нужно именно РІ РєРёРЅРѕ? Ехать Р·Р° границу? РќРµ хочется показаться ворчуном, РЅРѕ СЏ правда РЅРµ знаю, РіРґРµ искать выход РёР· этой ситуации.

/Р?нтерфакс/